叶灯维权（七）：对比“叶译”与“徐译”（16—20 ）
徐康荣译的《弗朗茨•李斯特的钢琴大师班》是彻头彻尾地剽窃中央音乐学院叶灯女士所译的《李斯特钢琴大师班》之伪作！
判断剽窃抄袭的基本原则大致有：一是出版时间前与后：二是有否独创性：三是客观条件是否具备：四是特征对比是否相同。 在此分若干次举出 “叶译”与“徐译”的若干例子供网友们对比，判断“徐译” 是否剽窃了“叶译”！（说明：在“徐译”中，凡有红杠之处“——”为其部分专业谬误或笑话，凡有省略号之处“…”或在其上加问号“？”之处，为徐删去原文） 16、“徐译”p48-49：
“叶译”：
关于曲目2——“如今我很讨厌这一乐曲，尽管音乐学院里已经有人开始弹它。”“为了谱写这一作品，我借用了科特劳｛Cottrau｝的一支旋律，这支旋律我很熟悉。” 弹到乐曲末尾的时候他说：“圣•马克教堂的钟声正在响起,”“无论如何，你必须自己去发现，我无法向你解释，这太让我费神了。”[最后20小节当中，一个非常低沉的低音与高音音区中的一些和弦交替出现。] 当这位先生弹完之后，他说：“如今，你的确将它弹得非常‘菲利士’化了！”“你必须将它弹得更加‘显赫’一些。”
关于曲目3——大师将波洛涅兹舞曲的节奏展示得“耀眼夺目”，且弹奏的时候非常注意这一乐曲的“效果”。
关于曲目4—— 他说：“不管怎么说，现在的年轻人真是糟糕，他们居然靠记忆来弹奏这样的乐曲！”[参看英文版P.164] 乐曲开始的时候他亲自指挥，并采用了一种非常缓慢的速度（tempo），以使主题真正能够产生“效果”。
关于曲目 5——李斯特赞扬了这首乐曲。他说，必须将第一主题弹得特别引人注目，弹奏时必须付以全副精力。“倘若我必须将它改编为管弦乐作品的话，我就把这一主题分配给小号去吹奏”。
17、 “徐译”p49-50：
“叶译”：
关于曲目7——“自从这一作品风靡各地之后，”——他开始弹奏《诺尔玛》(Norma)中的孩童二重唱；“波莱尔夫人（Madame Pleyel）就希望能够在一首似乎理应由我专门为她谱写的乐曲中看到若干‘塔尔贝格（Thalberg）片段’。我写给波莱尔夫人的那封信，其内容已经印写在这首幻想曲第一版的乐谱上了[注25]。信写得挺俏皮，也挺‘友好’；可她却从来没有打算为这首幻想曲做一次可行性演出。”“我对塔尔贝格说：‘看啊，如今这些片段可全是从你那里剽窃来的！’”“没错，这里的确出现了不少塔尔贝格片段——常常让人感到‘有欠妥当’。”
大师弹奏了引子第13-19小节中的琶音：巨大的“回声”效果，“弓崩弦裂”般的音响！他明确指出：进入第28小节（qusai Andante近乎行板）之后的音乐片段必须弹得非常非常的“持续” 。进入第75小节后的左手部分与后来标以Allegro deciso (明晰果断的快板)的部分应当采用同样的速度（tempo），弹到进入第89小节之后的那些(非常之快)的左手三连音八度之处，三连音（四分音符）中的第一个音符总要予以加重。
此外， 他还注意到这一事实，即，学生在弹奏第68和第72小节右手部分两个装饰音的时候，居然弹的是C音而不是#C音。大师指出：必须尽量将进入第119小节之后的音乐片段弹得亲切感人，不要过快[谱例1.22]。
谱例1.22.李斯特：《诺尔玛的回忆》第119-120小节
18、“徐译”P50： 
“叶译”：
大师亲自弹奏了第171-189小节(Andante con agitazione行板，激动地)，真是“无可比拟”----十分伤感，亦十分缓慢。对于含有quasi timpani（近似定音鼓）标记[第190小节]的那一片段他这样说道：“这是她的心脏在跳动。”[谱例1.23]
谱例1 .23. 李斯特：《诺尔玛的回忆》第190-191小节
大师指出：到达第18页第4行的时候，不要弹得“过响”，而是应当弹得愈发“隆隆作响”，愈发“膨胀”——直至第19页第2行。他再次弹奏了这一段落。他还指出：乐曲结束的时候，——即进入第345小节之后；必须使“光辉灿烂”的效果充分显现出来，并将两个主题强劲有力地“展示”出来。[乐谱上的标记是sempre marcatissimo il due Temi (继续“极力强调”两个主题)。] 19、“徐译”p50-51：
“叶译”：
大师演奏了肖邦《前奏曲》No.7[A大调]，——以他通常演奏这首乐曲的方式；其“姿态”十分幽默。但他随即又说这首乐曲“真是迷人”，并将这一乐曲弹得华丽壮观。
关于曲目8——“在库拉克眼中这倒是一首挺讨喜的乐曲，他常常弹奏它。”李斯特亲自弹奏了乐曲的开始部分，并说道，“不要太快”；说到这里，他弹奏了左手的音乐片段，气势宽广且“雷声隆隆”，音响层见迭出并运用了踏瓣——与平时那种“灿烂”的跑句截然不同[谱例1.24 ]。
谱例1.24.李斯特：《B小调第二叙事曲》第1-5小节
20、“徐译”51-52：
“叶译”：
他将进入第70小节（Allegro deciso明晰果断的快板）之后的音乐片段弹得飞快，而进入第２０７小节之后的半音化六连音则弹得非常宽广开阔［谱例１.25］。他还指出：第２８４小节含有（grandioso宏大雄伟）的标记，这一段落当中，音乐主题的弹奏必须采用快速[谱例1.26]。
弹到第 292-297小节(Ossia或许如此)中的跑句的时候，他再次说道：“不是这样弹奏的（并再次做了一下仿佛是刷牙的动作），我不喜欢这样！” 除此之外，他还对克劳斯小姐（Miss Krause）这样说道：“这一乐曲至少是具有‘风格’的，绝对不是这般‘跌跌撞撞’的！”
谱例1.25. 李斯特：《第二叙事曲》第207-208小节
谱例1.26. 李斯特《第二叙事曲》第284-286小节
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