本报记者 周欣宇

　　前后是对双胞胎？

　　2004年9月21日，《大河报》“匆匆忙忙”连载完了河南省作协主席张宇的长篇小说《蚂蚁》。细心的读者很快发现，《大河报》所刊登的《蚂蚁》和人民文学出版社2004年7月出版的长篇小说《蚂蚁》相比，篇幅要小得多。

　　知情人透露，连载“缩水”的原因是一个叫夏泊的业余作者把张宇告上法庭。

　　“张宇剽窃”成了震动文坛的大风波。

　　夏泊言之凿凿，《蚂蚁》大篇幅剽窃自己的长篇小说《离散的音符》，二者相同之处多达63处，“如果把两本书进行比对，处处都是相同的情节、段落、词句，有的整页一字不差”。

　　眼前放着两本书，一本是《离散的音符》，今年1月由香港一家出版公司出版；一本是张宇的《蚂蚁》，晚了半年出版。前者40万字，印了500本；后者24万字，印了3万本，显然是一部畅销书。

　　《离散的音符》是夏泊自传体长篇小说，记录了夏泊在特定年代的特殊经历。小说主要由6个大的部分组成：西瓜的故事、小提琴的故事、越南监狱、爸爸、老师、刑场，从大跃进写到“文化大革命”。

　　夏泊指控，《蚂蚁》除了直接使用了《离散的音符》的3个故事外，形式上的雷同基本上表现为两类：

　　一是人名。例如在《离散的音符》中有张健华、小泥鳅、白净子等，在《蚂蚁》中，被改成了李建华、小滑头、老白脸等。

　　二是文字。如，《蚂蚁》第一章第10页第13行：“……‘进去吧你！’声音更严厉了……”在《离散的音符》中为：“……‘进去！’更严厉了……”《蚂蚁》第二章第116页：“报告吕秘书，一分队共有犯人一百一十二名，四名在押反省号，余下一百零八名，全部到齐。”在《离散的音符》中为：“一分队共有犯人一百一十二名，四名押在反省号，下余一百零八名，全部到齐。”

　　记者对夏泊清单中列举的63处一一进行了对应，二者文字的确非常相似。两本小说，一薄一厚，俨然是前后脚出生的双胞胎。

　　张宇不否认使用了夏泊的故事。在《蚂蚁》的后记中，张宇专门做了这样的说明：“多年以前吧，先是听夏泊兄讲他这一辈子的传奇经历和亲身感受，后来我就动员他把这些写出来。他用了数年时间，从少年时代写起，写呀写呀，写了几本子。我带着他修改了几遍以后，开始把他的自传性和纪实性很强的文字到处送给出版社的编辑们看，我梦想着如果真的能够出版，对他这一生也是个安慰。……然而我害了他，一次又一次的失望过后，我们都意识到没有这种可能性了。几年后，他才把这些东西送给我，让我当写小说的素材用。”

　　但是，张宇在接受记者的独家采访时，坚决否认剽窃夏泊的作品。他说：“我是一个小说家，我不喜欢自传和纪实，我喜欢虚构。最后，我只把部分监狱生活素材作为基础，按照长篇小说的艺术形式进行虚构，重新开始写作。这一写又是近一年时间……”

　　他打了个比方：如果我做了一把名贵的小提琴，用的是你的木头，能说小提琴是你的吗？

　　夏泊则反驳说：“如果说自己的虚构竟和别人的作品一样，就像有人说他的梦和你的梦分毫不错，你能相信吗？结论只有一个，他没有虚构梦境，他在虚构现实。”

　　老朋友反目为哪般？

　　张宇将面临夏泊的剽窃诉讼。法院受理了此案后，不少媒体试图采访张宇，但他一直保持着沉默。张宇说：“因为不相信夏泊会告我，而且总觉得他还能回心转意。”

　　张宇的期待或许有些道理，因为很多人都知道张宇和夏泊是好朋友，张宇是夏泊进行小说创作的领路人和老师。但是夏泊自尊心极强，张宇说，夏泊常找张宇修改稿子，从没说过一个“谢”字。夏泊表达感情的方式是，每年过年给张宇的女儿买一个非常精巧的套娃。如今已有10个套娃了。

　　夏泊有一段奇特的经历。1970年，23岁的夏泊因对同学说，“江青在上世纪0年代只是上海滩的一个三流小演员”、“林彪的眉毛两边向下耷拉着像八点二十的表针”等“反动言论”，以“现行反革命”的罪名，被判处无期徒刑。夏泊经过5年非人的监狱生活，于1975年被改判5年徒刑，刑满出狱。1979年平反。

　　夏泊告诉记者，1993年，因为妻子爱好文学，他慕名去找同住一幢楼里的张宇。张宇听了他的监狱生活和经历后，就鼓励他把这些写出来，并把自己发表在《莽原》上的作品《枯树的诞生》拿给他学习。几天以后，夏泊写出了自己的处女作《知识的诞生》。

　　从此，夏泊一发不可收，先后写出了中篇小说《西瓜》、《伤感的小提琴》、《诚实的小镜子》、《老师们》、《聊会儿吧，爸爸》等中篇小说，还写了20万字的长篇小说《恍若隔世》。

　　夏泊每写完一篇，就拿给张宇看，请张宇提意见，然后再进行修改。

　　但夏泊的小说大多没有发表。

　　接受记者采访时，夏泊从一个很大的旅行包里掏出一摞摞或手写或打印的稿本，一本本装订起来的给杂志社寄稿件的邮局回单和无数的退稿信，按顺序摊在地上，摊满了房间。

　　2002年，夏泊把以前写的5部中篇加上看守所刑场的情节，串成了一个长篇，就是《离散的音符》。

　　夏泊说：“以前的经验告诉我，‘文化大革命’为题材的纪实性作品出版社不给出，所以我直接把写好的书稿交给张宇，请他帮助联系出版社的朋友。”

　　张宇告诉记者，他把夏泊的作品寄给几家出版社，但都退了稿。

　　2003年2月，夏泊与张宇商定，以两人合署名的方式出版这部长篇小说，张宇署名在前，自己署名在后。然而，张宇带回来的仍然是出版不了的消息。

　　后来，夏泊在一位朋友的帮助下，联系到香港的一家出版公司，最终圆了自己的出书梦。

　　拿到书以后，夏泊很高兴，送给了张宇一本。

　　几个月之后，张宇把《蚂蚁》送给夏泊。

　　夏泊说，当时还挺高兴，因为“既然人民文学出版社能出版，说明我的写作水平到了一个比较高的层次”。

　　于是，他想当然地把《离散的音符》寄给几家出版社，没想到出版社均以该作品涉及《蚂蚁》版权而退稿。

　　夏泊虽然心中不快，但没打算告张宇。

　　后来发生的一件事彻底转变了夏泊的态度。

　　一位朋友告诉夏泊，2003年第3期的《时代文学》发表了张宇的一部短篇《蚂蚁与爱情》。他找来一看，是从自己的作品中切了4万字，从发稿时间上看，差不多与两人商量合作出版同时。

　　夏泊“这才恼了”。因为“那使事情变了性质，说明张宇是在有预谋地剽窃我的作品”。

　　各有各的说法

　　张宇今年52岁。他出生于河南农村，当过工人、县广播站编辑、文化局创作员、洛阳地区文联主席、三门峡市文联主席，2001年当选为河南省作家协会主席。他1979年开始发表作品，已出版《张宇文集》7卷，有长篇小说《晒太阳》、《疼痛与抚摸》、《软弱》、《表演爱情》；散文随笔选集《南街村话语》；电视剧《黑槐树》等。获国内各种文学奖20多次。中国作家协会会员，国家一级作家。

　　尽管夏泊否认，但张宇坚持说，是夏泊觉得自己的小说发表无望，又希望把自己的经历公布于众，才把小说送给张宇，让他当素材用。

　　“我写这部小说纯粹是为了成全夏泊。”张宇说，他用“将近一年的时间”，以夏泊提供的素材为基础，进行了“虚构”，最终完成了长篇小说《蚂蚁》。

　　为什么两本书有那么多相似之处？张宇解释说，那是因为自己“多次帮夏泊修改过文稿，很多情节深深地印在头脑里了”。

　　关于《蚂蚁》和《离散的音符》的渊源，《蚂蚁》的责任编辑、人民文学出版社编辑刘海虹告诉记者，大约在2002年，她曾收到过由张宇推荐来的夏泊稿件，看过后认为，在艺术水平和题材方面“不符合出版要求”，退给张宇了。她说，大约在去年10月，她收到张宇寄来的《蚂蚁》，感觉“符合出版要求”，经过一段时间的准备，就出版了。

　　至于两书的异同，刘编辑说，因为手头已没有夏泊的稿子，具体细节无法比较。总体上的印象是，二者相比，张宇的《蚂蚁》更多地从人的精神层面用笔，而不是单纯记述监狱里的苦难经历，也延续了张宇一贯的艺术风格。

　　《蚂蚁》是张宇“公检法三部曲”的收山之作，前两部是《软弱》、《表演爱情》。一位河南作家评论说：“《蚂蚁》比前两部写得好。”也有媒体评论说，《蚂蚁》与前两部的创作风格不同。

　　为什么会这样？

　　夏泊不认为自己被“成全”了。他说，张宇现在是建业集团的副总裁，不能集中精力进行创作，需要一部拿得出手的作品保住自己的“江湖地位”。

　　张宇坐在河南建业集团的副总裁办公室里，一支接一支地吸着烟，神态很轻松。

　　他现在是这家河南省最大的房地产集团的副总裁。

　　他描述自己现在的生活状态是，不断往返于省内十几个城市销售楼盘，“在网上搜索副总裁张宇，出来的条目比作家张宇还多”。

　　11月21日，张宇给记者打电话说：“泊怎么会告我？这怎么可能？我可能不去出庭，去的话，我害怕笑出来。到庭上，我会问他，咱们不是说好了吗？”

　　“泊”是张宇对夏泊的称呼。

　　12月24日，郑州市中级法院将开庭审理此案。